我偶然會找到一些舊書,總覺得那逝去的年代很有趣,人們在有限的物質條件下,仍然盡力改善精神生活,與今天我們大玩電腦動畫 (例如 animated gif 和 flash) 並無二致。我在上海街買到這本【詩歌發蒙】,喜不自勝,既可重溫童年故夢,又能格物致知。 上世紀初的印刷術雖限於黑白兩色,然而插圖線條精細,文字工整流暢,乃當年小朋友的進學良伴。


在未有連續電視劇年代,細讀小說、往密密麻麻文字堆中鑽,即是消遣。 楊乃武之故事,今人多不知,余生也晚,其中冤情,亦僅從黑白電影略知一二,其揭露封建體制之人性敗壞,可謂入木三分。某年某月某日,余路過香港中環商業重地,經置地廣場,赫然見一老翁,盤坐行人道,披素服,貌慈詳,身旁擺放數本發黃舊書,似在散貨。詢價,實相宜,乃求二三,所費亦速食店茶餐價錢耳。老翁何故鬧市賣書,背向高檔時裝窗櫥,前望營役人流,皆我不知。唯此偶遇,只一而見。老翁來無縱,去無影,因貧急覓金,抑世外高人旨在點化眾生,俱屬不解之謎。昔時坊間小說唯一彩頁,僅在封面。如今觀之,仍可稱善。讀者不妨留意其構圖佈局,色彩層次,人物眼神、面向,陰影設定,以作欣賞參照。
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香港五十年代初的「文藝 ( 潮流 )(八卦)」雜誌是怎樣的 ? |
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這本原刊於一九五一年的周刊售價港幣 「伍毫子」, 半世紀前的往事了。 封面早已顯露 「時髦」,「摩登 (modern)」特色, 與今天的「X 周刊」差不多,碩大標題配西式時裝女郎,莫非總是「賣紙」的「必殺技」? 封面女郎是簡單的線條畫,雙色彩印,卻具神韻。 她的眼神專注於同名的刊物,眼蓋下垂,不理會周遭環境,更遑論讀者。她充滿自信。 女郎右手本應平放在棗紅梳化 (沙發, sofa) 頂背,畫家可能為了賣弄伊人的纖纖玉手,而故意畫出不自然 (肌肉疲勞) 的姿勢, 那幾隻手指還是微微張開的。
小心觀察,女郎最柔軟和最堅硬的身體部份都塗上紅色: 櫻桃小唇,指甲腳甲。誘人與否,見仁見智。
湖水藍西褲盡顯她的身份:一位休閒在家、柴米無憂的小姐,或許是那時代的職業女性。紅白藍間條上衣散發著青春舒爽氣息,衣袖微向上摺疊,露出白晢嬌膚,亦顯得她聚精會神閱讀、不要任何干擾的個性。至於那永恆的女性飄逸曲線美,則由繫頸絲巾和燙得妥妥貼貼的秀髮給予錦上添花的修飾。
最後,為了強調小姐的悠閒生活,畫家添上一隻黑貓,可惜它的造型太戰鬥格了,昂首、蹺尾、前腳前伸,後腿紮馬,與畫面整體氣氛不調協。
一九五一年,離開二次大戰結束還不到十年,物資匱乏,人民追求生活安定,要在艱苦謀生之餘,尋覓情趣,正是自然不過的事,『彩虹』周刊是其中的一項時代見證。筆者手頭的十多期合刊本是無所求而偶得,當日出於興趣而購閱,隨我搬遷多次,不覺已成社會文物。其實我本人也漸變成一件文物了。 |
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這期 (18) 的雜誌封面是另一運用「市場策略」的設計。 長髮露肩小姐插圖,恐怕已是五十年代的暴露尺度極限。沒有寫真照片,讀者可以「想像」補足。
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吸引我買入以下這本舊書的原因有多個: 1.
李貞明先生的作品記下那逝去時代的風貌,特別是經歷日寇戰亂之後、渴望
和平的心情。 2. 書本的釘裝很有特色:線裝,內附作者照片,並以半透明蠟紙覆蓋。 3. 頁首寫著贈書人和受書人的名字,能寫如此蒼勁有力、圓渾流轉毛筆字的讀書人, 今天百中無一二。
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